LEE Kian Seng 李健省
我家
摘自Sin Chew Jit Poh, Malaysia 星洲日报１９９６年１０月１３日
星期天周刊 星期天主角 专访：吴爱丽 摄影：申瑞鸣
李健省和李正子
艺术路上双人行
李健省以高水准的作品，多元媒介的深厚造诣作品，在大马及国际艺坛引起了连连的赞叹与惊叹。他卓越的艺术才华获得国家与国际的认同。
以《Sunny
Boy》及《我的日记》系列作品享誉艺坛的李正子，在今年内连续举行两次个展“我的日记”系列之三（１９８５－ １９８８）与之四（１９８９－１９９３），在艺坛引起了不小的涟漪与回响……
他们的家
在他们的家，完全是以大马华人的价值观来教养孩子，华语和英语是家里通用语言，完全不讲日语。大女儿李慧玲念国中，还是雪州的游泳选手，小女儿李慧莲念花小五年级，从血缘性与地缘性来看她们都是道道地地的大马人。
李健省说：“我们的家庭政策是以马来西亚意识为基础，在文化上认同‘双脚不踏两船’是我家的左右铭。正子的新生活实践、艺术上的奋斗、生活起居，也证实了我家的这个理念。”
两个女儿的学业成绩都很不错，她们在父母亲的耳濡目染之下，也尽情享受着艺术创作的乐趣，并把艺术上的创意心智用在学习新事物上。所以李健省认为：“正确及科学的艺术教育是整个人生教育的一环，将决定新生代的文化素养与学习能力。”
他们一家人周末假期的活动就是到巴生的各个角落去写生，妈妈在写生，女儿画画，爸爸在一旁忙着拍照，一家子沉浸在艺术的天地里。
最近李正子以自制的竹笔来作画，两个女儿也有样学样自己做根竹笔来画画。一家人对此新发明爱不释手，一直在使用它、实验它，就好象孩子得到新玩具一般兴奋。
大马孕育了她的艺术生命
…李健省在《重新探索李正子》一文里指出她嫁来大马，是一项心里上的［典范转移］（paradigm shift），“她以清纯的心，努力学习，新生的信念代替了记忆的包袱，并潇洒地结束了日本情意结。随着生活的实践，很舒服地适应了大马的朴素生活――人情、多元文化、大自然。轻而易举的把生疏的文化习俗，顷刻间化为乐观、充实和幸福的感觉、泉源与原动力。艺术生涯的开始，令她领悟到积极生活所包含的神秘力量与潜在空间；同时也找到了人类的灵魂――自尊，并有了对幸福的理想。”
李正子也说：“我的作品就是我的日子，我十分感谢新祖国马来西亚给我那么美好的空间，让我自由的创作，在这里我找到了人生的梦想与生命的真意。”……
李正子的宝藏
影响李正子的艺术思想很深的是她的家庭环境--著名的艺术家丈夫李健省和两个活泼可爱的女儿……
另记
这对夫妻在艺术道路上互相扶持，结伴同行。但在处理“我的日记”系列展览时，李健省以更严谨的规格和文字来探索、分析李正子的画作。他们抱着严肃而认真的态度来看待自己的艺术创作。他们坚言，创作出好的作品就是对人类有所贡献，对一切艺术上的穿凿附会和老套决不妥协。
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摘自China
Press Malaysia 中国报
１９９８年５月１０日（金装星期日D３）报导：杨舒彦
李正子：动物写生教育人生
母亲也要学到老（母亲节特辑）
不知是谁将一本［日记］搁在桌面，顺手翻阅，顿时内心世界充满了喜悦……。
这就是女画家李正子画册［我的日记］的魅力。
看过画册之后，你会发觉这世界原来可以这样的［善与美］，透过她灵巧的笔触，画出动物灵性的一面，另外，还有初为人母的喜悦。
初为人母生理上的变化影响着正子。就像她画册上所提到的这番话：［孩子为出世时，我整个脑子里充满了幻想和想象；在幻觉里，太阳、月亮，都是飘浮在宇宙，没有地心吸力。红椅能够腾空飞起来，杯子与油灯都能起舞在半空中，接着是辣椒……等。］
［我的日记］系列首创始于一九八五年，接着，在相隔五年后，她再推出第二本画册，以相同的名称，还是以动物为题材，她说：［我通过动物表达我对生灵的爱心。］
从少女到母亲的转变，她觉得这是人生的自然循环，没有什么分别。从东瀛远嫁到大马，不知不觉中，她在这里生活了廿六年，今年已要五十出头的她，活得像道道地地得马来西亚人。
趁母亲节的来临，问及她的母亲，她的回答淡淡如水：“我与母亲的思维、文化与生活完全不同，有天渊之别。她是典型的日本人，而我选择自己是有马来西亚文化的马来西亚人。”
岁月是青春的刽子手，没有留下殷红的血斑，却刻意地遣落下雪白的发丝，李正子额前的白发，是日思夜敲艺术灵感的代价。所幸的是，上天赐予她两位乖巧听话的女儿，十六岁的李慧玲及十二岁的李慧莲。
母亲节，对一个从来没有庆祝这个节日的李正子而言，却有另外一个比送礼物更有意义的想法，她认为这个节日主要是提醒天下的母亲要时时充实自己，并帮助孩子健康成长。
感受自然界生态
由于李爸爸及李妈妈都是画家，因此孩子的幼年时期，经常都是一家大小出外写生。李健省是本地著名画家，在外写生的时候，他不是两个孩子的美术老师，而只是捧着相机拍照，而正子就坐在孩子身边写生，孩子早已看惯妈妈的这个习惯，所以在耳濡目染之下，自己也忙着［涂鸦］。
在孩子的同年时期，动物园是他们经常溜达的地方，主要的是作母亲的对动物群的爱戴及自然生态的兴趣，加上这会帮助孩子的创意及对环境的认知，所以［我的日记］都是坐在在动物园所得到的灵感。
唯一不同的是，正子不是传统的动物画家，她随着生命旅途与艺术知觉，把真实的 动物形象化后，再具体的表达自己心里对自然界生态的感受。因此，画册出现了：披着美丽彩虹布匹的犀牛、舰队般的蜻蜓、堂皇缤纷的甘榜家畜，她笔下的动物，都多了一分尊贵的气质。
有希望孩子将来成龙成凤吗？［名利是不能强求，虚荣的生活不会带给人充实，目前最好稳固学习的基础，将来让他们发挥自己的创作才能。］
正子的观察力非常敏锐，对身旁发生的事物都不会掉以轻心，尤其在这个科技日新月异、生活频率逐渐加快的年代，她发现现代的父母也应该努力学习，才不会落伍及被不良文化所蒙蔽，免得时下的青少年好象［煮青蛙］似的，被这些不良文化逐渐逐渐侵蚀。
［我们常与孩子一起学习新的事物，并分享经验，｛共同学习｝是李家的教育，父母与孩子共同创作生活，时时制造自我教育的机会，让孩子能在身心平衡的情况下成长。］
历史意识是教育重要一环，历史使你明了事件的来龙去脉，协助掌握未来的方向，尤其是离现在不是很久的亚洲历史，还有马来西亚被蝗军侵占是民不聊生的残酷事实，因为历史会以不相同形式重演，［前事不忘，后事之师］是致理名言。
个子娇小的正子，非常有自我的主见，离开了自己的祖国之后，干脆解开日本情意结的绳子，完完全全以大马华人的文化与价值观来领导孩子。孩子一出世后，她与丈夫就不以日语交谈，她这个母亲以身作则，开始学讲华语，她那不常用的英语，也派上用场了，成为全家的沟通语言。
迄今，正子的华语还是讲得半桶水，同时也可以操上几口福建话。记得她上一次学懂的话就是福建话的［吃饭］的［吃］，因为她的家婆一直叫她吃饭。除了这些，她也学了些马来话，所谓入乡随俗嘛。
最欣赏［我的日记］的画面，是动物爸妈带着孩子出走……。换到现实的镜头，正子的孩子一天一天的成长，这个带着孩子出走的母亲，终有一天也要把脚步停下来，但是，她的休息，无疑是为了走更远的路。
正子说：［我的作品，也是我的日子］，她画画动力是发自最原始的直觉 ---喜悦 .［我的日记］接下来的创作仍然叫做［我的日记］。纵然日子已不再少女，但其艺术意境却保持着一颗少女的情怀……。
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source: 东方日报Oriental Daily News 2004 / 09 / 13
生于1948 (1947) 年的李健省先生（Lee
Kian Seng），童年家境不好；甚至曾经因此多次受辱。裤子过短，罚站一个钟头；迟交学费，逐出课室。他独自背着书包慢慢走着回家，不料却渐渐走出了自己的天地：
不论是革新的绘画、完美的雕塑、完美的蜡染、感性的染色、和平的T恤、哲学的石版画或是三次元装置的艺术；李先生都得过且过许多国际上大奖，成为万众瞩目的焦点。
这一切的卓越出众的多元媒体创作，如果还不够吓人；惊人的是还有国外报告认可他所开拓的“领域至少领先日本１６－１７年”。在installation
art有以名之以前，难怪林碧颜律师（P.G.Lim）要毫不犹豫地指正他才是progenitor or father of installation art in Malaysia。
早在1977年，李前辈已经以宇宙之观，处理“铁锤与铁钉”系列，展示了当代人性深处的心灵与感觉，妙趣横溢地表现现代人里的各种心态。这个信息曾经震撼我国艺坛。
然而，更让人吃惊的是，共有八件的这一系列作品，借出给国家艺术馆之后，其中两件居然离奇地不翼而飞。等到追查下去，其中一幅又突然出现在国家艺术馆的储藏室里。如此奇案由来何故，还真费煞思量。
9月1日晚上，在《静中听雷》、《我只想说真话》和《旧政权·新政府》的新书推介礼上，终于见到李健省先生，很想问他那剩下的一幅作品后来是否有迹可查；却不及详谈，他已转到了门外，说：“我要抽根烟。”
那个新任的卫生部长如果人在在场，会不会大声呼喝tak nak tak nak一番？
作者为工大城市规划硕士，从事地理讯息的评论人，最新著作为
<有点异见>、另编有<射鱼英雄传>及<一思不挂>二书。
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中国报精选副刊 １９８８年１０月６日 星期日 节录自 黄雪虹专访李健省
家穷被老师鄙视 李健省绘画出头
李健省对自己的童年生活记得的很多，不记得的却更多更多。或许是因为不愉快的事情太多了，他不愿也不想刻意去记起，所以便都望了。
"我的童年并不很愉快"
再怎么不愉快，也总有令人怀念与难忘的时候。李健省年少时是个顽皮的孩子，那些顽皮事迹在他身上留下了累累的伤痕。
小孩子容易崇拜别人，常常爱模仿心目中的偶像。李健省那时候十分爱慕泰山英雄的形象，羡慕这位大英雄从高处跳下时，竟能平安无事。一日，他效仿泰山凌空跌下的姿态，从一辆停这着的货车跳下，结果被地上的碎玻璃割伤，流了好多血。
"那疤痕到现在还在。",他笑着说。
顽皮的孩子总比一般人有更多的冒险故事，李健省记得有一次自己还差一点溺水而死。
"我与一班朋友去游泳……"
不知天高地厚的他，以为每一个人皆像小鸭一般入水能游，便兴致勃勃地往水里跳――岂料，这一跳几乎要了他地小命。"幸好其他人把我救了上来。"
把乖学生当坏学生
年幼时，李健省家境一直不好，因为家里芒的五个孩子都是男孩，都不能避免地要帮妈妈做家务，尤其李健省是家中的老二，洗衣、扫地更是小小就会的。
"第一次帮妈妈洗衣服是在五岁的时候。"
他回忆说。
母亲一旁看他用力擦，小小的手虽未能把衣服擦洗干净，但见儿子年纪小小已懂得孝顺，不觉感到安慰。
"我们五兄弟向来都是自己收拾房间，各自洗自己的衣服、鞋子。"
贫穷未必是耻辱。李健省还在念小学时，常常到码头去做搬运工作，以赚取丁点的零用钱，他自知不像其他家境宽裕的同学，可以安安稳稳躲在家里，不管外头是否正吹着风、下着雨
。
他不曾埋怨，"那段日子我学到很多东西，也体会生活中的苦与乐。"
唯一叫他感到耻辱的，是学校老师对他鄙夷。当年才不过十岁，因为迟交学费，被老师逐出课室，他背着书包慢慢走回家去，虽觉不平，却无可奈何，只好把这事放在心里，一直到现在。
"念初中的时候，因为裤子过短，被老师罚站一个钟头。"
而且被冠上坏学生的"名衔"。李健省错在家里没有多余的钱，让他裁制一件新的裤子。
如果说贫穷是一种遗憾的话，李健省唯一的憾事是身为师长的，竟然如此市侩。
所以他一直很努力，就算老师们对他的画毫不欣赏，他也不在意，自愿自地的把感情发泄在画纸上。少年的他并没有想到，不久之后，竟会成为大马画坛上的奇迹。